La fotografía nocturna con dron es donde más humo se vende. Se enseñan resultados espectaculares y se omite lo esencial: un dron tiene tres limitaciones simultáneas que una cámara en trípode no tiene, y esas tres deciden, antes de despegar, si una escena se puede fotografiar o no.͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏
Esta lección te da el marco para decidirlo con números, la lista honesta de lo que no vas a poder hacer, y la técnica que amplía de verdad el margen — que no es subir el ISO.͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏
El mecanismo: tres techos a la vez
Cuando fotografías de noche desde un trípode, tienes una salida infinita: alargar la exposición. Treinta segundos, dos minutos, lo que haga falta. Desde un dron esa salida no existe, y quedan tres techos que se aplican a la vez:͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏
- Techo de tiempo. El que mediste en la lección 8: la exposición más larga que tu dron sostiene en estático sin arrastrar. Para la mayoría, entre 1/4 y 1 segundo, y menos aún con brisa.
- Techo de ISO. El punto a partir del cual el ruido se come el detalle de tu sensor. En un sensor pequeño llega pronto, y de noche se nota el doble.
- Apertura fija. Como viste en la lección 3, no hay diafragma que abrir. Tu objetivo entrega la luz que entrega.
La consecuencia práctica es que tu presupuesto de luz nocturno es una cantidad cerrada, y conviene escribirla: mi tiempo máximo es X, mi ISO máximo es Y. Con esos dos números, cualquier escena se decide en diez segundos: mides cuánta exposición pide, y si pide más de lo que tienes, no es fotografiable de un solo disparo.͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏
Lo que no vas a poder hacer, dicho claro
- Estrellas y vía láctea: no. Piden entre diez y veinte segundos. Tu techo es un segundo. No hay ajuste, filtro ni truco que cierre esa diferencia. Las fotos de dron con vía láctea que circulan son montajes de dos capturas distintas.
- Paisaje natural sin luna: no. No hay luz suficiente. Un campo, un bosque o una montaña sin iluminación artificial están fuera de alcance.
- Paisaje con luna llena: al límite. Con luna llena alta y nieve o roca clara, y usando apilado, a veces sale. Con menos que eso, no.
- Ciudad iluminada: sí, y muy bien. Farolas, tráfico, edificios iluminados, puertos, polígonos, fábricas. Aquí hay luz de sobra y es donde vive la fotografía nocturna aérea.
Aceptar esta lista te ahorra noches enteras de frustración. La nocturna aérea es fotografía de luz artificial, no de oscuridad.͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏
La técnica que sí amplía tu margen: apilar
En vez de pedirle a una sola toma que aguante todo, haces varias tomas iguales y las promedias. El ruido es aleatorio y se cancela al promediar; el detalle es constante y se conserva.͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏
La cuenta es exacta y es una de las más útiles de todo el curso:͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏
Promediar N tomas reduce el ruido en la raíz cuadrada de N.
FIG. — LO QUE GANAS APILANDO
| TOMAS APILADAS | RUIDO RESULTANTE | EQUIVALE A BAJAR EL ISO |
|---|---|---|
| 1 | 100 % | — |
| 4 | 50 % | 2 pasos |
| 9 | 33 % | Algo más de 3 pasos |
| 16 | 25 % | 4 pasos |
| 25 | 20 % | Casi 4 pasos y medio |
Cómo se hace en la práctica:
- Dispara entre 5 y 15 tomas seguidas de la misma escena, en RAW, sin mover el dron.
- El dron se moverá un poco entre tomas. No es un problema: los programas de apilado alinean las imágenes antes de promediar. De hecho, para escenas nocturnas es habitual descartar las dos o tres peores.
- Promedia en un programa de apilado o, de forma sencilla, como capas con opacidad decreciente en un editor por capas.
- No apiles si hay elementos en movimiento que quieras nítidos: los coches, las banderas o el agua se emborronarán. Para movimiento, la técnica es otra y es la lección siguiente.
Cuatro detalles nocturnos que arruinan tomas
El enfoque. El autofoco de noche falla o "busca". La solución es sencilla y hay que hacerla antes de que anochezca: enfoca al infinito con luz, bloquéalo en manual y déjalo así. Si ya es de noche, enfoca sobre la luz artificial más brillante y potente que tengas a la vista.͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏
La pantalla te engaña al revés que de día. De día la pantalla lavada por el sol te hacía sobreexponer (lección 5). De noche, con el ojo adaptado a la oscuridad, la pantalla te parece brillantísima y tiendes a subexponer. Baja el brillo de pantalla al empezar y decide siempre por histograma.͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏
El ruido se ve más en aéreo que en tierra. Una escena nocturna aérea está llena de zonas oscuras grandes y lisas —cielo, campo sin luces, agua—, y es justo ahí donde el ruido es más visible. En una foto de calle a pie de suelo hay detalle por todas partes que lo disimula; desde arriba, no.͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏
El frío te quita batería. Las noches despejadas son frías, y una batería fría entrega menos. Cuenta con menos autonomía de la habitual y con avisos más tempranos. Se trata en detalle en el curso de Dron y vuelo avanzado.͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏͏
AJUSTES DE PARTIDA
Nocturna urbana desde el aire
- Formato
- RAW obligatorio - vas a levantar sombras sí o sí
- Enfoque
- Manual al infinito, bloqueado antes de que anochezca
- Modo
- Manual
- Tiempo
- Tu techo de estático medido, nunca por encima
- ISO
- El más bajo que te permita ese tiempo. Si no llega, apila
- Tomas por encuadre
- Entre 5 y 15, para poder apilar
- Brillo de pantalla
- Bajo. De noche te hace subexponer
- Balance de blancos
- Fijo - la luz artificial mezcla temperaturas y el automático se descontrola
Qué se hace mal
Tus nocturnas salen ruidosas y con el cielo y las zonas oscuras llenas de grano de color.
Por qué, de más a menos probable
- ISO por encima del techo útil de tu sensor, buscando compensar un tiempo de exposición corto.
- Subexposición por juzgar en pantalla con el ojo adaptado a la oscuridad.
- Una sola toma cuando la escena pedía apilado.
- Zonas oscuras grandes y lisas, que es donde el ruido se ve más - típico de la vista aérea.
La corrección
Vuelve a exponer por histograma con el brillo de pantalla bajo, quédate en tu techo de tiempo, baja el ISO dos pasos y dispara nueve tomas para apilar.
Caso práctico
Laura quiere una nocturna aérea del casco histórico de Córdoba desde 100 m. Su techo de estático medido es de 1/2 segundo con aire en calma. A ISO 400 y medio segundo, el histograma le queda muy a la izquierda - le faltan unos dos pasos. Sube a ISO 1600 y la exposición cuadra, pero al revisar en casa el cielo y las zonas sin luces están llenas de grano de color.
¿Qué opciones tiene, y cuál es la buena?
- Alargar el tiempo no es opción - medio segundo es su techo medido, y por encima arrastra toda la escena.
- Subir más el ISO tampoco - ya está por encima de donde su sensor se comporta bien, y el problema es precisamente ese.
- Bajar la exposición y levantar en revelado es peor todavía - levantar sombras de una toma ruidosa amplifica justo lo que le sobra.
- La salida es apilar. Volviendo a ISO 400 no le llega la luz, pero puede quedarse en ISO 1600 y disparar nueve tomas. Promediadas, el ruido baja a un tercio, que equivale a estar en torno a ISO 200 de ruido con la luz de ISO 1600.
- Condición para que funcione - que no haya coches en movimiento que quiera nítidos, porque el promediado los va a emborronar. Si los quiere, es la técnica de la lección 22.
La respuesta
Quedarse en ISO 1600 y medio segundo, y disparar nueve tomas para apilar. Gana algo más de tres pasos de ruido sin tocar ni el tiempo ni el ISO.
Por qué funciona
El ruido es aleatorio y se cancela al promediar; el detalle es constante y se mantiene. Es la única palanca que le queda cuando el tiempo y el ISO ya están en su techo.
Y si cambia una condición
Si soplara brisa, su techo de estático bajaría de medio segundo a quizá un cuarto, y perdería otro paso. Con viento, la nocturna aérea se vuelve muy rápidamente imposible.
Ejercicio · para hacerlo volando
Escribir tu presupuesto nocturno y comprobar la ganancia del apilado.
- Recupera tu techo de estático de la lección 8. Ese es tu tiempo máximo.
- Sobre una escena urbana iluminada, encuentra el ISO mínimo que te da una exposición correcta a ese tiempo. Anótalo - ese es tu presupuesto.
- Dispara una sola toma con esos ajustes.
- Sin mover nada, dispara nueve tomas más iguales.
- En casa, apila las nueve y compara al 100 % una zona oscura y lisa con la de la toma única.
LO HAS CONSEGUIDO CUANDO · Tienes escritos tus dos números - tiempo máximo e ISO mínimo necesario - y has comprobado con tus ojos la diferencia entre una toma y nueve apiladas en la zona oscura del encuadre.
LLÉVATELO AL CAMPO
- Tres techos a la vez: tiempo de estático, ISO y apertura fija. Escríbelos antes de salir.
- Estrellas no. Paisaje sin luna, no. Ciudad iluminada, sí y muy bien.
- Apilar 4 tomas devuelve 2 pasos de ISO. Apilar 9, algo más de 3.
- Enfoca al infinito con luz y bloquéalo antes de que anochezca.
- De noche la pantalla te hace subexponer. Baja el brillo y decide por histograma.